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中國藝術(shù)家

畫家方力鈞


發(fā)布時間:2015/7/29 12:06:38 瀏覽人數(shù):

   

來源:百姓才藝網(wǎng)  2015-07-29 12:10 責(zé)任編輯:海瑞



       方力均1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。重要參展:第六屆全國美展(1984年)、中國現(xiàn)代藝術(shù)展(1989年)、中國新藝術(shù)展(1992-1993年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1993年)、后八九中國新藝術(shù)展(1993年)、東方之路(1993年)、東方之路(1993年)、中國新藝術(shù)展(1993年)、第四屆亞洲藝術(shù)展(1994年)、中國新藝術(shù)展(1994年)、中國前衛(wèi)藝術(shù)展(1995年)、中國?。?996年)、透視:中國新藝術(shù)(1998年)、是我(1998年)、開啟通道(1999年)、開放的邊界(1999年)、新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義(1999年)等。


 

年表

1963年 生于中國河北邯鄲。

1984年 在中國廣州舉辦第六屆全國美展。

1989年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,現(xiàn)居北京,職業(yè)畫家。

1991年 方力鈞、劉煒作品展,中國北京

1992-1993年 中國新藝術(shù)展,澳大利亞悉尼

1993年 中國前衛(wèi)藝術(shù)展,德國柏林

1994年 第四屆亞洲藝術(shù)展,日本福岡

1995年 方力鈞個人作品展 Bellefroid畫廊 法國巴黎 ;方力鈞個人作品展 Serieuse Zaken畫廊 荷蘭阿姆斯特丹

 

       創(chuàng)作風(fēng)格:

      從八十年代中期開始,方力均的畫開始引起人們的注意。九十年代初期,他在畫壇上脫穎而出,成為青年畫家群中最有國際影響的人物。在他的早期繪畫中,方力均主要以一種概念化的圖像來表現(xiàn)中國人處于社會轉(zhuǎn)型期的心理,但是現(xiàn) 在,他的畫風(fēng)有的比較大的轉(zhuǎn)變。

畫家方力均近幾年一直堅持這種有關(guān)水與人的題材。在他的以往作品中,我們還可以看到一些不同風(fēng)格的版畫和水墨作品,把他們和最 近展出的這組油畫放在一起,我們可以把這種主題看的更清楚一些。

方力均以往的作品中,人們可以看到大量概念化的圖像,比如光頭的人,機智的眼神,機敏抑或呆滯的表情。評論家認(rèn)為,他早期的作品能夠比較真實的反映中國社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期時人們的各種心態(tài)。最 近有了新的變化。

生活中往往有一些不確定的東西,讓人們無法擺脫,又感到無可奈何。生活中這些曖昧不清的事物或者場景,常常讓方力均把玩不已,然后它們會出現(xiàn)在畫布上,并觸動畫布前的心靈。

人以及人性的主題一直是許多藝術(shù)家努力的方向,方力均則謝謝選擇了非常個人化的處理方式。


 藝術(shù)成就

    作品為海內(nèi)外重要美術(shù)館、博物館及私人機構(gòu)收藏:澳大利亞新南威爾士美術(shù)館,德國路法維希博物館,法國路法維希論壇,挪威海涅昂斯塔法藝術(shù)中心,福岡美術(shù)館,東京現(xiàn)代藝術(shù)館,廣島現(xiàn)代藝術(shù)館,舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館,西雅圖藝術(shù)博物館,墨爾本現(xiàn)代藝術(shù)館,紐約亞洲美術(shù)館,沉陽東宇美術(shù)館,成都上海美術(shù)館,舊金山當(dāng)代美術(shù)館等。


相關(guān)評價

方力鈞作為中國新藝術(shù)潮流最重要的代表人物之一,與這個潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨特的話語方式。其中尤以他自1988年以來在一系列作品中所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的形象,成為一種經(jīng)典性的語言符號。它標(biāo)了當(dāng)代人一種人文和心理的感覺。方力鈞通過人物表情的嬉笑和發(fā)呆,或是打哈欠之類的無聊表情,或是他們的背影和後腦勺,使畫面中出現(xiàn)了一種無意義的消解現(xiàn)有意義系統(tǒng),具有叛逆、嘲諷意味的形象。而且,他的光頭形象又多選擇自己、自己的朋友作為模特,使得這種嘲諷成為一種自我嘲諷,因而變成了對意義系統(tǒng)自我逃離的形象?!?/span>

1993年11月19日的《紐約時報》是以方力鈞的一幅畫作封面的,題名為《打呵欠的人》,畫中正是他作品的獨特符號—光頭的潑皮形象。方力鈞把處于社會震蕩漩渦中失卻信仰、嘲弄規(guī)范的都市青年推到價值傾斜的邊緣,讓他們放縱的在秩序的裂隙中凸現(xiàn)出來,并不時地撕碎信仰和道德規(guī)范的面紗,把他們作為插科打諢的原材料,給痞味人物無處皈依的心理空虛提供褻瀆的滿足。

看方力鈞的繪畫,第一眼常常能夠令你驚訝,進(jìn)而會給你以不安的感覺。是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象?或是色彩方面沒有顧忌的單純?其實,這種感覺并不僅僅來自于他創(chuàng)造的那些人的形象與色彩,在他最有魅力的作品中,令人不安的情緒,仿佛像看不真切的某種菌類繁殖在畫面的各個角落里,甚至隱在麻布經(jīng)緯的凹凸之中。這讓你無法帶著不經(jīng)意的心情從他的繪畫前輕輕走開。在方力鈞的繪畫面前,我們能夠得到慰藉么?不能。不僅如此,我們還要忍受他的甜兮兮的殘忍和冷漠。他這些費時繁工的繪畫,有力地在告訴我們,在失重的時刻,繪畫甚至可能變得毫無慰藉可言。

 



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