畫家方力鈞
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來源：百姓才藝網(wǎng) 2015-07-29 12:10 責(zé)任編輯：海瑞
方力均1963年出生于河北省邯鄲市。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。重要參展：第六屆全國美展（1984年）、中國現(xiàn)代藝術(shù)展（1989年）、中國新藝術(shù)展（1992-1993年）、中國前衛(wèi)藝術(shù)展（1993年）、后八九中國新藝術(shù)展（1993年）、東方之路（1993年）、東方之路（1993年）、中國新藝術(shù)展（1993年）、第四屆亞洲藝術(shù)展（1994年）、中國新藝術(shù)展（1994年）、中國前衛(wèi)藝術(shù)展（1995年）、中國?。?996年）、透視：中國新藝術(shù)（1998年）、是我（1998年）、開啟通道（1999年）、開放的邊界（1999年）、新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義（1999年）等。
1963年 生于中國河北邯鄲。
1984年 在中國廣州舉辦第六屆全國美展。
1989年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)居北京，職業(yè)畫家。
1991年 方力鈞、劉煒作品展，中國北京
1992-1993年 中國新藝術(shù)展，澳大利亞悉尼
1993年 中國前衛(wèi)藝術(shù)展，德國柏林
1994年 第四屆亞洲藝術(shù)展，日本福岡
1995年 方力鈞個人作品展 Bellefroid畫廊 法國巴黎 ；方力鈞個人作品展 Serieuse Zaken畫廊 荷蘭阿姆斯特丹
從八十年代中期開始，方力均的畫開始引起人們的注意。九十年代初期，他在畫壇上脫穎而出，成為青年畫家群中最有國際影響的人物。在他的早期繪畫中，方力均主要以一種概念化的圖像來表現(xiàn)中國人處于社會轉(zhuǎn)型期的心理，但是現(xiàn) 在，他的畫風(fēng)有的比較大的轉(zhuǎn)變。
畫家方力均近幾年一直堅持這種有關(guān)水與人的題材。在他的以往作品中，我們還可以看到一些不同風(fēng)格的版畫和水墨作品，把他們和最 近展出的這組油畫放在一起，我們可以把這種主題看的更清楚一些。
方力均以往的作品中，人們可以看到大量概念化的圖像，比如光頭的人，機智的眼神，機敏抑或呆滯的表情。評論家認(rèn)為，他早期的作品能夠比較真實的反映中國社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期時人們的各種心態(tài)。最 近有了新的變化。
生活中往往有一些不確定的東西，讓人們無法擺脫，又感到無可奈何。生活中這些曖昧不清的事物或者場景，常常讓方力均把玩不已，然后它們會出現(xiàn)在畫布上，并觸動畫布前的心靈。
人以及人性的主題一直是許多藝術(shù)家努力的方向，方力均則謝謝選擇了非常個人化的處理方式。
藝術(shù)成就
作品為海內(nèi)外重要美術(shù)館、博物館及私人機構(gòu)收藏：澳大利亞新南威爾士美術(shù)館，德國路法維希博物館，法國路法維希論壇，挪威海涅昂斯塔法藝術(shù)中心，福岡美術(shù)館，東京現(xiàn)代藝術(shù)館，廣島現(xiàn)代藝術(shù)館，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館，西雅圖藝術(shù)博物館，墨爾本現(xiàn)代藝術(shù)館，紐約亞洲美術(shù)館，沉陽東宇美術(shù)館，成都上海美術(shù)館，舊金山當(dāng)代美術(shù)館等。
方力鈞作為中國新藝術(shù)潮流最重要的代表人物之一，與這個潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨特的話語方式。其中尤以他自1988年以來在一系列作品中所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的形象，成為一種經(jīng)典性的語言符號。它標(biāo)了當(dāng)代人一種人文和心理的感覺。方力鈞通過人物表情的嬉笑和發(fā)呆，或是打哈欠之類的無聊表情，或是他們的背影和後腦勺，使畫面中出現(xiàn)了一種無意義的消解現(xiàn)有意義系統(tǒng)，具有叛逆、嘲諷意味的形象。而且，他的光頭形象又多選擇自己、自己的朋友作為模特，使得這種嘲諷成為一種自我嘲諷，因而變成了對意義系統(tǒng)自我逃離的形象?！?/span>
1993年11月19日的《紐約時報》是以方力鈞的一幅畫作封面的，題名為《打呵欠的人》，畫中正是他作品的獨特符號—光頭的潑皮形象。方力鈞把處于社會震蕩漩渦中失卻信仰、嘲弄規(guī)范的都市青年推到價值傾斜的邊緣，讓他們放縱的在秩序的裂隙中凸現(xiàn)出來，并不時地撕碎信仰和道德規(guī)范的面紗，把他們作為插科打諢的原材料，給痞味人物無處皈依的心理空虛提供褻瀆的滿足。
看方力鈞的繪畫，第一眼常常能夠令你驚訝，進(jìn)而會給你以不安的感覺。是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象？或是色彩方面沒有顧忌的單純？其實，這種感覺并不僅僅來自于他創(chuàng)造的那些人的形象與色彩，在他最有魅力的作品中，令人不安的情緒，仿佛像看不真切的某種菌類繁殖在畫面的各個角落里，甚至隱在麻布經(jīng)緯的凹凸之中。這讓你無法帶著不經(jīng)意的心情從他的繪畫前輕輕走開。在方力鈞的繪畫面前，我們能夠得到慰藉么？不能。不僅如此，我們還要忍受他的甜兮兮的殘忍和冷漠。他這些費時繁工的繪畫，有力地在告訴我們，在失重的時刻，繪畫甚至可能變得毫無慰藉可言。
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